S.l.n.d., , (1765 ca).

Manuscrit in-12 oblong (134 x 190 mm) de (1)-73-(3) ff. de musique notée à l’encre brune avec la description des figures en regard, table, veau fauve, dos orné à nerfs, trace de pièce de titre, triple filet doré d’encadrement sur les plats, dentelle intérieure, tranches jaspées (reliure de l’époque).

Rare recueil manuscrit de 73 contredanses, réuni vers 1765, au moment du remarquable essor de la contredanse française. Lorsque paraît en 1762 le Répertoire des bals ou Théorie-pratique des contredanses du sieur de La Cuisse, la contredanse française est relativement bien définie : danse de pas et de figures, sa pratique connaît une croissance exponentielle à partir des années 1760, révélée par la remarquable production éditoriale qui l’accompagne, des partitions vendues à l’unité sur un même modèle : une page de titre, une page de description verbale de la danse, une page de diagrammes ou plans dessinant le chemin des figures, et une page consacrée à la musique (Daniel & Chevalier). « Dans les années qui précèdent la Révolution, le menuet tombe en défaveur, mais non la contredanse, qui devient l’élément essentiel du bal. On l’aime pour la juste mesure de son groupement limité à huit membres et pour l’égalité sans façon qu’elle établit entre eux » (Jean-Michel Guilcher). Les 73 contredanses réunies ici comprennent le titre et la musique notée et, pour 53 d’entre elles, la description verbale des figures en regard. On y relève notamment : Les Plaisirs de l’Arquebuse, La Brandebourg, La Lucille, Les Petites Étrennes, L’Amoureux de quinze ans, La Puce, La Guérin, Esther, La Rugieri (contredanse allemande), La Viarmoise, Les Fêtes de Tempé (contredanse allemande), La Bienfaisante (contredanse française), Le Palais d’amour, La Vandeüil (contredanse allemande), L’Ambigu comique (contredanse allemande), La Champagne, La Saint-Étienne, La Nouvelle française, L’Américaine, L’Insurgente, L’Anglaise américaine, La Destaing, etc. Ces titres témoignent, comme dans les partitions gravées contemporaines, « d’une histoire culturelle que suggèrent les faits divers, la Guerre d’Indépendance américaine, les lieux de villégiature ». Provenance : ex-libris manuscrit Ce livre appartient à François Reboul […] Montpellier (étiquette F. Reboul sur le premier contreplat). Petite galerie de ver sans atteinte au texte ; pâles mouillures sur les plats de la reliure. Jean-Michel Guilcher, La Contredanse. Un tournant dans l’histoire française de la danse, 2003, p. 86 ; Johanna Daniel & Pauline Chevalier (dir.), Répertoire des contredanses (1762-1788).

Réf : 43831